Los elementos conjugados
ASTILLAS
MIGUEL ÁNGEL CURIEL
Calambur. Poesía. Madrid, 2015. 78 pags.
MIGUEL ÁNGEL CURIEL
Calambur. Poesía. Madrid, 2015. 78 pags.
Llama la atención en la conformación de Astillas la sucesión estructural de sus
composiciones combinando poemas en verso y poemas en prosa. Abundan más los primeros, pero
una especial densidad, resaltando sobremanera en el conjunto, poseen los segundos. Curiel tiene
libros enteros de poemas en prosa, que lo aproximan al decir del aforismo escandido en una seca
proposición amplificada en un silencio reverberante, y lo acercan al hueso verdadero y esencial de
la palabra poética ausente de retórica, aunque Curiel, en la primera cláusula de su poética, publicada
en la revista La sombra del membrillo, establece que “de todas formas la retórica es un arte
sugestivo”, aclarando que “hay épocas en que se la estima más que en otras”.
Otra apreciación muy poderosa que destila la lectura de Astillas, es la sujeción de este libro
al potente tema de los elementos, pues los cuatro se revelan aquí con fuerza transformados
objetivamente en concretas referencias de profusa presencia: nieve, hielo, sol, hierba, fruta, piedras,
escombros, insectos, pájaros, agua, fuego, tierra, aire...
Si ponemos en relación su poética con sus versos hallamos sugerentes correspondencias.
Cuando Curiel se pregunta: “¿hay poesía sin palabras?”, apostillando: “La vieja pregunta está
vigente”, y se responde: “Creo que sí”, podemos asociar esta reflexión a la sentencia: “No quisiera
repetir las palabras esenciales con las que se teje este pasaje. Una vez dichas debes alejarte.”
Proclive es el poeta en perseguir la nada con su poesía: “Yo busco la nada, mis palabras querrían
atravesar la nada.” El proceso en la busca y prosecución de un despojamiento creciente, se refleja en
este nítido proferir: “Había mucha luz, claridad invernal, un reposo de todo, un dormir de la tierra
en el cielo y de la nieve sobre la tierra.” Muchas veces un haz de versos antirrétóricos desarrollan
esa rotunda pincelada inscrita al modo zen: “Llanura / verdaderamente / llana. / Lo negro / en lo
blanco / como el almendruco”.
El poeta vacila afirmando que “la poesía es un acto de comunicación” y “también un acto de
incomunicación involuntaria”, lo que tenderían a desvelar estas ecuaciones poéticas: “Me agacho,
pongo el oído / en la tierra y oigo / levántate...”, “Astillo palabras / antes de que / se humedezcan.”
Abunda en Astillas referirse a los pájaros, nominación muy numerosa en este libro. Su opinión la
plantea irrefutable: “De un pájaro sólo puede hablar la ciencia y la poesía”, expandida
deductivamente en el poema: “¿Qué pájaro / no imita a otro? / Es escribano / en las orlas del
dolor”... Y de pronto, la precisa metaformosis poética irrumpe como final sorpresa: “Escamas de
peces / en mis manos.” Y, con vigor, y filosofía, la inclusión del ave en el espacio del poema es
metáfora del sentir humano: “Pero ahí está el hombre / que injerta dolor a la alegría. / Dentro de sus
pulmones / chillan vencejos blancos / y son negros los pensamientos.”
Quizá suprema, precisa máxima en la poética de Miguel Ángel Curiel sea: “Mis poemas son
oscuramente diáfanos”, que viene a revelar que en el poema se da la claridad expresiva encabalgada
a un cautivador hermetismo; oscuridad y claridad conjugadas en el tapiz hilado por el recurso
afectivo de la palabra a través de la rítmica respiración del habla poética exhalada al máximo: “Un
exvoto de cera / que cure el nombre, / cicatrice el nombre. / Un nombre en vez / de un exvoto. / Una
cicatriz / en vez de un hombre. / Un muñeco de pan / en la boca del hombre. / La cicatriz del mundo
/ cada vez que firmes, / o la mariposa borracha, / siempre borracha.” Haz de similitudes y
diferencias en inefable alineamiento: el sagrado poder de la poesía, su muy litúrgica disposición.
AMADOR PALACIOS
(Palabras de presentación del libro Astillas el 20 de febrero pasado
en la Fundación Isidro Parra de Alcázar de San Juan)
Podéis ver la noticia en ABC.
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